我的書架上有一排黑色封面的書，在封面花花綠綠的書中很是獨特。
這些黑色書的作者都是同一個人，他創作的每一本書，無論是長篇還是短篇，無論是過去還是現在，總是用著全黑的封面，是那種單純的，沒有雜質的黑。除了必要的印上的書名出版社作者以外，書的外表只是黑。我曾在數次拿出他的書時，被那種黑一次次吸引，總感覺像看著深淵，看著地獄，黑色的火焰在炙烤著我。我翻看之后感受更加強烈，心情愈發沉重與絕望，我好像掉進去了，我好像被放在火刑架上同主人公一起，同他一起被殘忍現實無情灼燒。但在黑暗與痛苦中，我仍然看到了一點柔和的光，雖微茫卻從未散去。
我看過他的第一本書，是《活著》，聞名中外。張藝謀拍成了電影，評分高達九分，我不覺得張藝謀拍的有多好，相反，對比原著來說，很多情節和情感都被弱化了。只能說《活著》太經典，電影拍出七成的味道便足以令人沉迷。《活著》用第一人稱視角講述了一個關于沒落少爺福貴在二十世紀40年代到八十年代歷經種種悲痛頑強生存的故事。福貴雖名福貴，但在書中除了前二十年算得上地主少爺，既福且貴以外，之后的人生似乎卻恰恰與名字南轅北轍。
福貴本來家庭美滿，生活優渥，但年少輕狂，嗜賭如命，賠掉田地和房子，氣死生父，這種悲劇是他自身性格混賬的緣故。但他結婚以后，悔不當初，痛改前非，本以為生活平靜，卻不幸在國共內戰時被抓去打仗，好不容易逃回來，卻遭遇母親離世，女兒喑啞。后來遭遇文革，食不果腹，妻子病死，十歲的小兒子被抽血抽死，女兒生產時大出血而死。再后來女婿被屋梁砸死，唯一的孫子苦根也因吃豆子太急而被噎死。短短的數年間，因為這天災人禍，福貴的親人都離他而去了，最后他就剩一條命了，他的世界，他的一切，在他老的時候，似乎就剩下黑色封面上的兩個大字——活著了。這位作家的心簡直黑如煉獄，剝奪了他所有的親人，卻讓他獨自活著，這種活著難道不是對福貴最巨大，最深重的酷刑嗎？
看完《活著》我很憤恨。我認為他的筆法極其殘忍冷漠，我起初在精神上是不認可他的?？僧斘伊私獾?，《活著》既是他的巔峰作之一，也是他寫作生涯的轉折點，再接著看了《現實一種》和《許三觀賣血記》之后，我似乎明白了他的真正思想。
《現實一種》是他早期的作品，先鋒意味濃厚。盡管短，但我通篇看完，感官上和心理上受到了極其巨大的沖擊，就好像被一塊巨石砸中胸口，鮮血從口中流出，并且難以呼吸。因為他在寫作中完全拋棄了倫理道德的內核，他讓手足相殘，他讓死亡變得隨意且無端。書中的兄弟不像兄弟，完全被仇恨和死亡所支配。母親不像母親，冷漠地看著兒子互相殘殺。就像畢加索的油畫，把痛苦和死亡拆出來給你看。故事沒有明確邏輯，沒有明確表達的思想，人物形象很模糊，這就是典型的先鋒文學作品。但是《活著》已經有變化了，主人公福貴形象鮮明，故事情節也變得合理。到了《許三觀賣血記》，他讓我看到了現實主義的影子，很多人物都變得有血有肉，也讓我看到了他文學上的成熟。
他的最大的變化是越來越有溫情了?！冬F實一種》中每個人或殘忍或冷漠，看完完全讓人抑郁不堪。《活著》中渲染著淡淡的親情，但描寫更側重的是生活對福貴的打擊和磨難，以及福貴面對苦難而頑強活著的精神。到了《許三觀賣血記》，殘酷現實與人性溫情已經并駕齊驅了。在他的黑色的書上仿佛閃爍著一道光。而那道光正在隨著時間的推移撕裂黑暗，甚至在戰勝它。
雖有變化，但他的寫作風格依舊非凡獨特，他還是他，他的書的內容依然像書的顏色一樣，仍然讓角色在黑暗甚至荒謬的現實活著?？此臅褪窃阱N煉自己的意志，鞭笞自己的心靈。他的書告訴我，只有經歷過最黑暗的夜，只有在一次次流淚崩潰之后，才能更珍惜黎明。
書架上有一排黑色的書，上面寫著的，是余華兩個字。
